Vier Tondichtungen nach A. Boecklin

Max Regers „Vier Tondichtungen nach Arnold Böcklin“ op. 128 entstanden 1913 und zählen zu den farbenreichsten Orchesterwerken des deutschen Spätromantik. Die vier Stücke beziehen sich auf Gemälde des Schweizer Symbolisten Arnold Böcklin und spiegeln dessen Vorliebe für mythologische, elegische und dionysische Sujets in klingende Bilder um. Regers Klangsprache verbindet hier chromatische Harmonik und kontrapunktisches Raffinement mit einer üppigen, opulent instrumentierten Orchesterpalette.

Die Bandbreite der vier Stücke – vom kontemplativen „Geigenden Eremiten“ über das schimmernde „Spiel der Wellen“ und die düstere „Toteninsel“ bis zum rauschhaften „Bacchanale“ – spiegelt die stilistische Vielgestaltigkeit wider, die Regers Œuvre auszeichnet. Innerhalb der deutschen Orchestertradition der frühen Moderne steht das Werk in der Nachfolge von Brahms und Liszt, ohne jedoch deren Formprinzipien sklavisch zu übernehmen.

Das groß besetzte Orchester mit Harfe, erweitertem Schlagwerk und vierfachem Blech ermöglicht Reger ein breites dynamisches und koloristisches Spektrum. Die „Vier Tondichtungen“ gelten als bedeutsames Beispiel für die spätromantische Programmmusik im deutschsprachigen Raum und zeigen den Komponisten auf der Höhe seines orchestralen Schaffens.