Coppélia (Sargeant)

Wie bei jeder Oper oder jedem Ballett ist es nahezu unmöglich, eine maßgebliche Ausgabe zu erstellen, da Kürzungen, Änderungen und Ergänzungen die Regel sind. Änderungen treten in der Regel bereits ab der Uraufführung auf, sodass sich die Frage stellt, ob das Werk so präsentiert werden soll, wie es der Komponist beabsichtigt hat, oder wie es der Tradition entspricht.

Der Herausgeber hat sich dafür entschieden, das Manuskript zu verwenden und die ursprüngliche Absicht des Komponisten wiederherzustellen, wobei die Kürzungen gekennzeichnet sind. Die meisten Änderungen finden sich im dritten Akt; höchstwahrscheinlich stand dem Komponisten die Zeit knapp, da das Manuskript unordentlicher ist als das der beiden vorangegangenen Akte. Der letzte Akt weist zahlreiche Ungenauigkeiten, Unstimmigkeiten und Fehler auf; der Stil ändert sich, da Delibes hier einen eher kammermusikalischen Stil wählt und einen Großteil des Materials wiederholt – zudem ist dieser Akt der kürzeste der drei.

Im dritten Akt wurden mehrere Nummern gestrichen, die den Großteil des wiederholten Materials ausmachen; das Problem ist, dass der dritte Akt durch diese Streichungen extrem kurz wird. Da der dritte Akt so kurz ist, fügten die meisten Ballettensembles Material aus anderen Quellen hinzu, um ihn zu verlängern und so ein ausgewogeneres Gesamtbild zu schaffen. Dieses unterschiedliche Material wurde in der vorliegenden Ausgabe nicht aufgenommen, da der Komponist es – mit Ausnahme von Nummer 27, der „Variation“ – nie gebilligt hat.

Der Komponist selbst fügte diese Nummer 1871 für eine Inszenierung hinzu, in der die Ballerina Léontine Beaugrand ihr Debüt gab, und sie wird in der Regel in Aufführungen gespielt. Der Herausgeber hofft, dass das ursprüngliche Material wiederhergestellt wird, anstatt auf Musik verschiedener Komponisten zurückzugreifen, die nicht passt.

Kürzungen, Änderungen und Ergänzungen:

1. Akt Nr. 1 „Valse“: Im Manuskript wird das erste Themenmaterial (Takte 4–36) bei 65 wiederholt (Seite 27) verkürzt Delibes diesen Abschnitt um 16 Takte und wiederholt nur die letzten 16 Takte (Takte 20–36); für die Inszenierung wurden die ersten 16 Takte jedoch wieder hinzugefügt, und das Stück wird üblicherweise mit dem vollständigen 32-taktigen Thema aufgeführt.

Akt 1 Nr. 4 „Scène“ (Seite 76): Im Manuskript hat der Komponist die ersten 22 Takte nicht orchestriert; nur die erste Violinstimme ist im Manuskript enthalten. Der Herausgeber orchestriert das Material auf der Grundlage ähnlicher Abschnitte in derselben Nummer und verwendet dabei die Klavierauszugfassung für das fehlende Material.

Akt 3 Nr. 20 „Valse des Heures“ enthält ab Seite 340, Takte 130–177, eingefügtes Material, das im Manuskript nicht enthalten ist. Dies wurde in der Inszenierung hinzugefügt, als Nr. 22 bis „Les Heures Sours“ gestrichen wurde; der Komponist entnahm diesen Abschnitt daraus und fügte ihn in diese Nummer ein. Bei einer Wiederherstellung von Nr. 22 bis sollte dieser Abschnitt gestrichen werden.

Akt 3, Nr. 22 bis „Les Heures Sours“ (Seite 363) wurde gestrichen, da sich ein Teil des Materials mit Nr. 22 „Valse des Heures“ überschneidet.

Akt 3, Nr. 26 bis „La Victoire“ (Seite 423) wurde aus der ursprünglichen Inszenierung gestrichen, da sich ein Teil des Materials mit Nr. 25 „La Discorde et la Guerre“ überschneidet.

Akt 3, Nr. 27 „Variation“ (Seite 433) wurde 1871 vom Komponisten hinzugefügt und wird in den meisten Inszenierungen üblicherweise aufgeführt.

Akt 3 Nr. 28 bis „Les Heures Du Sous“ (Seite 446) wurde ebenfalls aus der ursprünglichen Inszenierung gestrichen, da es Material aus Nr. 22 „La prière“ enthält. Diese kurze Nummer bildet die Einleitung zum „Galop Final“. Sollte sie wieder aufgenommen werden, müsste Nr. 28 bis „Intro“ gestrichen werden.

Akt 3 Nr. 28 bis „Intro zu 29“ (Seite 450) wurde als Ersatzintro für den „Galop Final“ geschrieben, da die vorhergehende Nummer („Les Heures Du Sous“) gestrichen wurde. Diese sollte nur aufgeführt werden, wenn „Les Heures Du Sous“ gestrichen wird.

Änderungen am Orchester:

Delibes verwendet verschiedene Stimmungen für Hörner und Trompeten, was für diese Zeit typisch war. In dieser Ausgabe sind alle 4 Hörner in „F“ und die 2 Trompeten in „C“ gestimmt. Da die 2 Kornette sowohl für „B“ als auch für „A“ geschrieben sind, hat sich der Herausgeber dafür entschieden, alle „A“-Stimmen nach „B“ zu transponieren, da es kein Kornett in „A“ gibt.

Die Hörner 1 und 2 sind für Naturhörner geschrieben, die Hörner 3 und 4 für Hörner mit Ventilen; dies war üblich, da im französischen Orchester jener Zeit die ersten beiden Stimmen auf Naturhörnern und die Stimmen 3 und 4 auf Hörnern mit Ventilen (modernen Hörnern) gespielt wurden. Der Herausgeber hat sich dafür entschieden, die Hornstimmen so neu zu ordnen, dass, wenn nur zwei gespielt werden, es sich immer um Horn 1 und 2 handelt.

Die Instrumente außerhalb der Bühne (2 Trompeten, Kornett und Kleine Trommel) im Finale des 2. Aktes (Seite 300) sind in den Orchesterpartituren mit Einsätzen versehen.

Nr. 28 „Danse de Fête“ (Seite 348): Die Klarinetten sind im Manuskript in „A“ gestimmt, das folgende Material ab Takt 7 ist jedoch in „B“. Da für den Wechsel nur drei Takte zur Verfügung stehen, hat der Herausgeber beschlossen, den Anfang (Takte 1–6) nach „B“ zu transponieren, um den schnellen Wechsel zu erleichtern.